Por Joan Segovia, corresponsal en España
Sitges 2026 – Día 1:
Un año más en el Festival Internacional de cine de Sitges. Con esta ya van 59 ediciones y cada vez se llenan más las salas. Este año conmemora la película Carrie que cumple 50 años e incluso hay programado un pase de su versión en 4K. Dicho todo esto y con el pase de acceso en la mano, toca ver algunas de las proyecciones de este primer día, jueves 8 de octubre de 2026.
Entre las más esperadas por el público tenemos Found Alive de Carlota Pereda, la directora de Cerdita que ya triunfó hace unos años, que abre el festival en la gala de inauguración. Leviticus que recibió una muy buena acogida en Sundance y Cannes. Her Private Hell de Nicolas Winding Refn de la que ya hablé hace poco por aquí. Chapter 51, un thriller que transcurre durante un rodaje en Hollywood que utiliza un sinfín de formatos cinematográficos en su ejecución, desde 8mm hasta IMAX. Y The Carpenter’s Son que es justamente con la que empiezo el festival.
Para ir dejando las cosas claras desde el principio, The Carpenter’s Son es posiblemente la peor película que he visto este año. Es el nuevo largometraje en el que se ha metido Nicolas Cage y, aunque a muchos les sorprenda, no es el que más sobreactúa ni el que peor interpreta. La historia narra la juventud de Jesucristo cuando es tentado por el Adversario, todo desde el punto de vista de José. Nos muestra los desafíos y temores a los que es sometido el padrastro del hijo de Dios mientras Satán confabula para hacer pecar al enviado divino. Si esperas, como yo hice, que esto sea una matanza de demonios mientras el carpintero protege al hijo de María, te vas a decepcionar. Carece de tensión, puesta en escena interesante ni diálogos entretenidos. Tiene más ritmo una misa de domingo que esta película.
Ya de noche, entré a The Cycle de Jordan Downey con guion de él mismo y Kevin Stewart. La historia sigue la investigación de un extraño cadáver que aparece en el escenario de un truculento asesinato. El cuerpo presenta un estado y un deterioro fuera de lo común y Meg, la antropóloga forense interpretada por Deborah Ann Woll, se meterá de lleno para descifrar las claves del caso. El estilo policíaco muy a saga de Seven mantiene el ritmo gran parte de la película, aunque una vez resuelto que está sucediendo, la tensión cae en picado y aún te quedan 20 minutos hasta los créditos. Las interpretaciones de Deborah y de Jeffrey Donovan y Will Hochman, los dos policías que la acompañan en la investigación, están a la altura de lo esperado. Casi todos los efectos especiales son prácticos así que estate preparado para ver látex y muñecos durante las casi dos horas. Le falta terror para lo que es Sitges, pero es entretenida de ver.
Por último, ya de madrugada, me siento en la butaca a ver The Glorious Dead, la nueva película de la familia Adams, los productores conocidos de otras obras como Hellbender o Where the Devil Roams. Este año nos traen una historia donde una sheriff y su ayudante se pasarán el día entero investigando por el pueblo y los bosques de alrededor una serie de desapariciones, extraños seres hechos de retazos de carne y piel que atacan a la gente, muertos vivientes que deambulan por las calles y misteriosos agujeros que han aparecido en el suelo de los campos. La premisa y la idea están muy bien, lástima que la ejecución sea como ya esperaba, torpe y barata, sello de la familia Adams, por otra parte. Una película para hacerte unas risas con los colegas y poco más que me dejó muy frío. Si no tienes que pagar por ella y te sobra una hora y media, la recomiendo. En otro caso, no.
Y con esto salgo muerto de sueño de la sala Tramuntana en el Meliá de Sitges siendo casi las 2 am. El festival empieza suave y todavía quedan muchas películas por ver y soportar. Solo espero que no sean tan lentas como la The Carpenter’s Son y que me lleve alguna buena sorpresa.
