El cine de Dominik Moll se articula en una filmografía donde destacan títulos como Harry, un amigo que te quiere bien; Lemming, El monje, Solo las bestias, La noche del crimen y la reciente Caso 137. Más allá de su diversidad argumental, estas obras comparten una mirada obsesiva sobre lo inquietante que subyace en lo cotidiano: Moll trabaja el thriller no como un mero mecanismo narrativo, sino como un dispositivo moral donde el azar, la culpa y la ambigüedad psicológica erosionan cualquier certeza, situando a sus personajes en zonas grises donde lo racional convive con lo perturbador.
El estilo del cineasta alemán nacionalizado francés se distingue por una puesta en escena contenida pero cargada de tensión, estructuras fragmentadas que desarman la linealidad clásica y un interés persistente por los fallos del orden social —ya sea a escala familiar o en las instituciones—. En ese sentido, su cine dialoga con una tradición europea contemporánea que integra géneros populares con una densidad reflexiva, convirtiendo relatos policiales o de misterio en exploraciones existenciales sobre la violencia latente en la vida moderna. Caso 137 representa una afirmación de ello.
En su último opus, el realizador ensaya un desplazamiento de tono: se aleja de registros previos para abordar un drama más pausado, sostenido en un tratamiento distante y un realismo de impronta casi documental. La película, nominada a la Palma de Oro en el Festival de Cannes 2025, se inscribe en una ficción inspirada en hechos reales, retomando los disturbios durante las protestas de los Movimientos de los Chalecos Amarillos, acontecidos en 2018. Allí, las protestas sociales derivan en catástrofe y la violencia, al tiempo que la sistemática corrupción del poder —que no nos es ajena como argentinos— se vuelve eje de una narración que se construye a partir de registros fragmentarios: cámaras de seguridad, dispositivos móviles y archivos que capturan el tumulto en las calles.
Moll vuelve a colaborar en labores de guion con Gilles Marchand, consolidando una dupla que insiste en relatos donde la investigación narrativa deviene también en indagación moral. Aquí, esa investigación debe sortear los meandros de la burocracia, en un entramado donde la verdad aparece mediada, diferida, siempre en disputa. Al frente del elenco, Léa Drucker compone un registro interpretativo contenido, eficiente y preciso, en sintonía con la economía expresiva del film.
Hay en la película ecos de los climas del cine de Michael Haneke, así como resonancias del universo de Olivier Marchal, en ese cruce entre frialdad analítica y pulsión policial. Sin embargo, no todos los pasajes de su extenso metraje poseen igual trascendencia: por momentos, el film parece abarcar más de lo aconsejable y pierde fuerza cuando se adentra en la inestable esfera personal de su protagonista, diluyendo parcialmente la potencia de su núcleo dramático.
Aun así, el largometraje reafirma a su responsable en su capacidad de sostener una identidad estilística coherente, donde los pormenores del relato nunca se disocian de una inquietud ética, y donde su entendimiento genérico continúa siendo, ante todo, una forma de interrogar las fisuras del orden contemporáneo.
Título: Caso 137.
Título original: Dossier 137.
Dirección: Dominik Moll.
Intérpretes: Léa Drucker, Jonathan Turnbull, Mathilde Roehrich, Guslagie Malanda, Stanislas Merhar, Sandra Colombo, Valentin Campagne y Mathilde Riu.
Género: Drama, Thriller policial.
Calificación: AM 13 años.
Duración: 115 minutos.
Origen: Francia.
Año de realización: 2025.
Distribuidora: Mirada.
Fecha de estreno: 16/04/2026.
Puntaje: 6 (seis)
