En tiempos de traducción instantánea a través de dispositivos móviles, donde las palabras cruzan fronteras sin que el pensamiento las alcance, Hong Sang-soo propone otra cosa. Su cine graba poemas en piedra, resistentes al paso del tiempo, la moda o el apuro. En su último exponente, que arriba a la cartelera local, el realizador coreano vuelve a apostar por su estilo: sobrio, introspectivo, lleno de detalles que exigen atención. Su cine defiende la pausa y lo reafirma aquí con una propuesta que transcurre casi en tiempo real, a lo largo de una jornada.
La película —protagonizada por Isabelle Huppert— nos ofrece un poético viaje a Seúl, más precisamente a las afueras de la capital de Corea del Sur, donde una mujer enseña francés de forma poco convencional. La estrella gala, actriz todoterreno que ha trabajado en múltiples industrias cinematográficas, vuelve a colaborar con el cineasta por tercera vez, tras En otro país (2012) y La cámara de Claire (2017). Su personaje es enigmático, etéreo. ¿Qué sabemos sobre ella y su pasado? Nadie conoce de dónde viene ni dónde va. ¿Qué tipo de pasado tiene? ¿Qué vida vivió la protagonista? Puede ser un hada o una bruja, o quizás simplemente alguien que no necesita explicarse en demasía.
Huppert interpreta a Iris, quien, además de enseñar, idea formas renovadas a su oficio, acercando costumbres de occidente y oriente en una fusión tan delicada como efectiva. En este juego de malentendidos culturales y conexiones inesperadas, aparecen destellos de genialidad. Porque, aunque haya fronteras idiomáticas, todos buscamos aquella frase lo suficientemente profunda como para identificarnos. Y, así, expresar a través del lenguaje –propio o ajeno- algo que valga la pena se convierta en el motor silencioso de la historia.
Melodías de nocturno en piano acompañan el devenir de interacciones vinculares, mientras la poesía se vuelve omnipresente. El silencio interior anticipa los sentimientos del otro, y cada gesto contiene un mundo. Todos compartimos las mismas emociones, parece decirnos Hong, sin subrayados ni discursos. He allí su mayor enseñanza. Acertadamente, explora el perfil psicológico de personajes arquetípicos que construyen un relato cargado de sensibilidad; sutil y atento a todos los detalles, el director encuentra grandeza en lo ínfimo.
En La Viajera, valida credenciales que ratifican su enfoque minimalista: un autor con cualidad incontrastable, que demuestra nuevamente el fino arte de sintonizar con las emociones de sus criaturas. A través de panorámicos paneos que buscan personas, animales o lugares precisos en dónde posar su atención, construye un mundo donde las tonalidades de vestuario y escenografía parecen corresponderse, dejando en claro que no hay detalle librado al azar. En adición, la transición entre escenas da cuenta de un meticuloso planificador, donde lo que no se dice tiene el mismo peso que lo que se pronuncia.
Amenizando la propuesta con un largo sorbo de makgeolli -ese vino de arroz tradicional coreano, que aquí funciona como símbolo de apertura, hospitalidad y contacto humano- La Viajera consolida una experiencia notable. Entre conversaciones y miradas que esquivan la traducción literal, el film aborda con profundidad temas universales: buscar la iluminación personal viviendo en un mundo secular y expresar sentimientos independientemente del idioma que hablemos es parte de lo que el corazón debe asimilar.
Este cuento breve es también uno sumamente conmovedor. Y como ejemplar del mejor cine, La Viajera deposita en nosotros tamaños interrogantes. Hong lo hace sin estridencias, con respeto, con arte. Porque a veces, no entenderlo todo es la forma más profunda de belleza.
Título: La viajera.
Título original: Yeohaengjaui Pilyo (aka A Traveler’s Needs).
Dirección: Hong Sang-soo.
Intérpretes: Isabelle Huppert, Lee Hyeyoung, Kwon Haehyo, Cho Yunhee, Ha Seongguk, Kim Seungyun, Kang Soyi y Ha Jinwha.
Género: Drama.
Calificación: ATP.
Duración: 90 minutos.
Origen: Corea del Sur.
Año de realización: 2024.
Distribuidora: Kligger.
Fecha de estreno: 28/08/2025.
Puntaje: 8 (ocho)
