Por Francisco Nieto, corresponsal en España
El lema de la segunda película del realizador argentino Iair Said bien podría ser «Que la muerte no suene fuerte», ya que examina a un treintañero algo desventurado, al que da vida el propio director, quien regresa a casa para un funeral y experimenta algo parecido a una epifanía sobre su propia búsqueda de plenitud.
Al igual que ya hiciera en el documental de 2018 Flora no es un canto a la vida, que si no estamos equivocados no disfrutó de distribución alguna en cines de nuestro país, la muerte es la fase de transición que actúa como catalizador dramático, utilizada como impulso para que los vivos busquen un significado, ya sea existencial o económico.
Si bien la mecánica narrativa empleada nos puede resultar familiar, dada la cotidianeidad que destila cada una de sus escenas y lo cercanos que se muestran todos sus personajes, se trata de una interesante disección de identidades que involucra a un argentino judío, gay, con sobrepeso y de cierta edad, cuyas experiencias de crecimiento en una época y lugar determinados lo han paralizado en un ritmo repetitivo de desarrollo detenido.
Con comportamientos cuestionables, a menudo autosaboteadores y limitantes para su bienestar, Said dota este retrato algo triste de una nota de gracia discreta y conmovedora, sugiriendo que el lado positivo de la pérdida es un recordatorio motivador para los vivos.
Como ocurre con su alter ego en la pantalla, Said parece empeñado en mostrar las peores tendencias de un personaje que parece conformarse con ser perpetuamente incomprendido, si no inherentemente antipático. Lo conocemos en medio de un torbellino de agitación emocional, implorando perdón a su presunta pareja, que se ducha en un hotel fuera de pantalla. La angustia extrema de David resulta desconcertante y, como descubrimos, parece ser un patrón de comportamiento habitual, incluso normalizado.
Su disfunción continúa durante el vuelo de regreso a Argentina: el miedo a volar le obliga a tomar somníferos, que toma demasiado pronto para el vuelo finalmente retrasado. Parece que ha desarrollado la necesidad de que el mundo se doblegue a sus necesidades, lo cual es, por supuesto, una receta para el desastre, condenado para siempre a transitar por entornos donde nada parece ir bien.
Al regresar para el funeral de su tío (el padre de una pariente, interpretado por la reconocida actriz chilena Antonia Zegers), parecería ser simplemente el prólogo de la inminente muerte de su propio padre, actualmente conectado a un respirador que su madre Dora (Rita Cortese) ha decidido desconectar.
David parece decidido a evitar visitar a su padre en coma en el hospital, centrándose en cambio en sus propios deseos, que incluyen sacarse el permiso de conducir mientras visita su casa. Parece tener una conexión afable con su hermana y su madre, aunque hay una clara sensación de que evitan la orientación sexual de David, lo que ha permitido su comportamiento reservado, a menudo depredador, cuando se trata de hombres (ojo a la escena del vecino y sus pantalones).
Dentro de su breve metraje (poco más de setenta minutos de duración), David incita diversos momentos angustiosos, sobre todo coqueteando con hombres a escondidas, lo que pone de relieve el talento de Said para la crítica cómica oscura. Por ejemplo, recibe una bofetada de su profesor de carné de conducir mientras intenta besarle en un par de descuidos, dando la sensación de que su comportamiento indeseable y desenfrenado podría ser la raíz de sus problemas amorosos.
En resumen, es alguien que nunca ha explotado su talento ni se ha topado con una tribu de inadaptados que lo acentúen. Los murmullos sobre un Máster en Comunicaciones en España parecen ser los restos de un sueño muerto que abandonó hace mucho tiempo, pero sigue siendo la narrativa rutinaria que debe usar para explicar su continua ausencia de su familia.
Lo que el director logra transmitir a la perfección es la idea de que David probablemente es un inadaptado que no tuvo acceso a los espacios y eventos formativos que hubieran definido con libertad su orientación sexual. Como cabría esperar de las claves narrativas, una visita a su padre y un momento sutil, pero emotivamente impactante con su madre, lo conectan todo de una manera amorosa y encantadora.
En este mundo, para estas personas, la muerte termina sintiéndose como un amor dominical significativo.
Título: Los domingos mueren más personas.
Título original: Idem.
Dirección: Iair Said.
Intérpretes: Iair Said, Rita Cortese, Antonia Zegers y Juliana Gattas.
Género: Comedia, Drama.
Calificación: AM 13 años.
Duración: 77 minutos.
Origen: Argentina/ Italia/ Suiza.
Año de realización: 2024.
Distribuidora: Star Distribution.
Fecha de estreno: 07/11/2024.
Puntaje: 7 (siete)
Gentileza: Revista Encadenados
