Por Vicente I. Sánchez, corresponsal de Nueva Tribuna (España)
Los domingos, de Alauda Ruiz de Azúa, ha ganado la Concha de Oro de la 73ª edición del Festival de San Sebastián. De esta manera, el jurado presidido por Juan Antonio Bayona ha premiado la cinta que desde sus primeras proyecciones se había convertido en favorita del público y que venía generando intensos debates sobre su mensaje y, especialmente, sobre la importancia de la fe en nuestra sociedad.
La película cuenta la historia de una chica de 17 años de Bilbao, de familia acomodada y formada en un colegio religioso, que anuncia su decisión de hacerse monja y entrar en un convento de clausura. Una elección radical que desata la polémica en su entorno: ni su familia ni sus amigos comprenden que alguien que apenas está terminando el instituto decida encerrarse tras los muros de un convento.
Alauda Ruiz de Azúa, reconocida por trabajos como Cinco lobitos y la serie Querer, firma aquí una obra llena de belleza y espiritualidad, una rareza dentro de la filmografía española: una cinta abiertamente católica, que no oculta su defensa de la fe ni el papel de la Iglesia. Una historia que habla de la gracia de tener fe, entendida como un regalo de Dios que no todos pueden comprender. Sin embargo, el guion no se queda en la superficie; está lleno de matices y abre preguntas incómodas: ¿hasta qué punto la protagonista es libre en su decisión?, ¿no habrá una manipulación velada por parte de la institución religiosa?, ¿o será, más bien, el reflejo de una familia desestructurada pese a su posición social?
Además de la Concha de Oro, Los domingos se ha llevado el Premio Zinemira (dedicado al cine vasco), el Signis del jurado eclesiástico, el Fipresci de la crítica internacional y el Feroz a la mejor película. Reconocimientos más que justos para una obra de gran inteligencia emocional y delicadeza, y que, con permiso de Historias del buen valle, era sin duda lo mejor de la Sección Oficial.
Y es que, para quien escribe estas líneas, la gran película de esta edición es precisamente Historias del buen valle, de José Luis Guerín, que recibió el Premio Especial del Jurado —el mismo que ya había ganado en 2001 con En construcción. Rodada durante más de dos años, la cinta ofrece un retrato poderoso del barrio barcelonés de Vallbona a través de sus habitantes y sus espacios, amenazados por las nuevas políticas urbanísticas. Se habla de sueños, de frustraciones, de plantas y, sobre todo, de aquello que nos hace humanos.
La película se mueve en los límites de la ficción y el documental, sello inconfundible del cine de Guerín, siempre enigmático y lleno de capas de significado. Su mirada capta momentos irrepetibles y el retrato que hace de vecinos de toda la vida, inmigrantes y jóvenes que buscan alquileres más asequibles alcanza una autenticidad y una poesía visual que conmueve profundamente. Una obra maestra que se suma a su trayectoria, junto a joyas como Innisfree (1990) o Tren de sombras (1997), y que seguramente se contará entre las películas más inteligentes y sólidas que veremos este año.
Más discutible resulta el resto del palmarés. El premio a Mejor Interpretación Protagonista se otorgó ex aequo a José Ramón Soroiz por Maspalomas y a la actriz debutante Zhao Xiaohong por Jianyu laide mama. Una decisión que parece responder a la política del festival de no distinguir por género, solucionando así la papeleta con un premio compartido entre un hombre y una mujer. Pero, si nos atenemos al mérito interpretativo, el galardón debería haber sido para Soroiz. Con más de 50 años de experiencia, figura clave del cine vasco, en Maspalomas —dirigida por José Mari Goenaga y Aitor Arregi Galdo— interpreta con sensibilidad a un hombre mayor homosexual que sale tarde “del armario” y, tras sufrir un accidente vascular, debe adaptarse a una nueva vida en una residencia de ancianos. Una película hermosa y libre, de las más importantes realizadas recientemente sobre el movimiento LGTBI y sobre la vivencia de la sexualidad en la vejez, todo ello tratado con una enorme dignidad.
Nada que ver con Zhao Xiaohong, que en Jianyu laide mama se interpreta a sí misma para narrar la historia de una mujer que, tras pasar diez años en prisión por matar al marido que la maltrataba, regresa a un mundo completamente distinto al que conocía. La película, si me permiten la sinceridad, es un ladrillo.
El resto del palmarés lo completan: Mejor Interpretación Secundaria para Camila Plaate por Belén, de Dolores Fonzi, un drama sobre el aborto en Argentina que resulta más político y social que verdaderamente efectivo; el premio a la Mejor Dirección para Six jours ce printemps-là (Seis días de primavera), del belga Joachim Lafosse —que también se llevó el galardón al Mejor Guion, aunque difícilmente dejará huella en taquilla—; y el premio a la Fotografía para Los Tigres, de Alberto Rodríguez.
Quedaron inexplicablemente fuera del palmarés algunas de las mejores películas de la sección oficial, como The Fence, de Clare Denis, o Franz, de Agnieszka Holland. Y, por supuesto, Nuremberg, de James Vanderbilt, que apunta a ser una de las favoritas en la próxima edición de los Oscar.
En cualquier caso, la Concha de Oro para Los domingos y el Premio Especial del Jurado para Historias del buen valle son decisiones impecables. Dos películas que, sin duda, seguirán dando que hablar en los próximos meses.
COMPETENCIA OFICIAL
Concha de Oro – Mejor Película
Los domingos, de Alauda Ruiz de Azúa
País(es) de producción: España – Francia
Mejor Dirección
Joachim Lafosse, por Six jours ce printemps-là / Six Days in Spring
País(es) de producción: Bélgica – Francia – Luxemburgo
Premio Especial del Jurado
Historias del buen valle, de José Luis Guerin
País(es) de producción: España – Francia
Mejor interpretación Protagonista (Ex Aequo)
Zhao Xiaohong por Jianyu Laide Mama / Her Heart Beats in Its Cage, de Xiaoyu Qin
País(es) de producción: China
José Ramón Soroiz por Maspalomas, de Jose Mari Goenaga y Aitor Arregi
País(es) de producción: España
Mejor interpretación de reparto
Camila Plaate (foto arriba), por Belén, de Dolores Fonzi
País(es) de producción: Argentina
Mejor Guion
Six jours ce printemps-là / Six Days in Spring, de Joachim Lafosse (escrito con Chloé Duponchelle)
Mejor Fotografía
Los Tigres, de Alberto Rodríguez (DF: Pau Esteve)
País(es) de producción: España – Francia
OTRAS COMPETENCIAS
Premio Zabaltegi-Tabakalera
La tour de glace / The Ice Tower, de Lucile Hadzihalilovic
País(es) de producción: Francia – Alemania
Premio Flechazo
Duas vezes João Liberada / Two Times, de João Liberada y Paula Tomás Marques
País(es) de producción: Portugal
Mención especial
Blue Heron, de Sophy Romvari
País(es) de producción: Canadá – Hungría
Premio Kutxabank de la competencia New Directors
Vaegtloes / Weightless (Liviana), de Emilie Thalund
País(es) de producción: Dinamarca
Mención especial
Aro berria, de Irati Gorostidi Agirretxe
País(es) de producción: España
Premio Horizontes Latinos
Un poeta, de Simón Mesa Soto
País(es) de producción: Colombia – Alemania – Suecia
Mención especial
Hiedra / The Ivy Ana, de Cristina Barragán
País(es) de producción: Ecuador – México – Francia – España
Mención especial
Un cabo suelto / A Loose End, de Daniel Hendler
País(es) de producción: Uruguay – Argentina – España
OTROS PREMIOS
Premio RTVE Otra Mirada
Las corrientes, de Milagros Mumenthaler
País(es) de producción: Argentina – Suiza
Premio de la Cooperación Española AECID
Historias del buen valle / Good Valley Stories, de José Luis Guerin
Premio Culinary Zinema
Mam, de Nan Feix
País(es) de producción: Francia
Premio Irizar al Cine Vasco
Los domingos, de Alauda Ruiz de Azúa
Premio del Público Ciudad de Donostia / San Sebastián a la mejor película europea
Amélie et la métaphysique des tubes, de Maïlys Vallade y Liane-Cho Han
País(es) de producción: Francia
Premio del Público Ciudad de Donostia / San Sebastián
The Voice of Hind Rajab, de Kaouther Ben Hania
País(es) de producción: Túnez – Francia
Premio DAMA de la Juventud
La misteriosa mirada del flamenco, de Diego Céspedes
País(es) de producción: Chile – Francia – Alemania – España – Bélgica
Por su parte, Los domingos también ganó otros premios paralelos como el Feroz (crítica española), FIPRESCI (crítica internacional) y SIGNIS.
